长达45尺的遥控头都伸出去之后，摇炮员就很难对准了，还得有这么多人一直配合着，其中就包括演员的调度、台词。
当时摄像师手心里的汗都是往下淌，而且那天非常热，那个镜头真的拍得很辛苦，拍完后大家都是一种兴奋不起来的状态，都希望这个镜头抓紧结束。确实太折磨人了。
还有过面包车那段，因为要穿过两边的车门，过去之后还要回来。
摄制组安排工作人员藏在车里面，机器快到的时候，两个助理就会带着机器往前走，缩回来的时候，再送回来。
送完了就得撤，以免穿帮。
所以后面观众在画面里看到的演员，都是很专注的在勘察案发现场、分析案情，其实镜头外的工作人员始终在很紧张的跑来跑去。
按照剧中的故事，这场戏的时间应该是在早上，但很难做到早上的戏就早上去拍摄，那样太浪费时间。
早上的时间就那么一点，所以剧组下午拍完，后期调色的时候再调成早上的感觉就是了。
接下来几天的拍摄，其实同样既辛苦又有跟其他剧组很不一样的场景需求。
就因影像风格很大程度上决定了《白夜追凶》的整体调性，比如很少见到明艳的色彩，黑暗场景特别多，几乎所有场景都用尽量少的灯光。
另外就是，这部剧不是按照故事的时间顺序拍摄的，它里面有很多起案子，每个案子都有不同的场景，但同时也有一些固定场景，比如警察局、关宏宇的家等，所以这个剧组是按照场景来拍的。
像是警察局的戏份，是留着后面转移到东关才能一次性拍完，再按照剧情穿插到各个集里，这样会提高拍摄效率，也节省资金。
如果按照时间顺序拍，会转场太多，浪费钱也浪费时间。
其实原版剧中在播出后的饱受好评，不止是因为类似7分钟半长镜头这样的精致画面感，还有案件刺激故事紧凑，暗灰色调的摄影风格贯穿全剧，让人看剧总有种在影院看电影的感觉。
实际上，长镜头在剧中的大量使用，是方源一直要求的，因为长镜头比较适合交代环境，而剧中出现的最多的就是案发现场，就非常适合整个长镜头囊括了在场的所有人，并且交代了他们此时的状态。
整个长镜头下来观众在看的时候是十分连贯的，而且是十分过瘾的，最重要的是所有的信息也交代清楚了。
还由于剧中会有一些分尸、碎尸、尸体等画面，若想让观众们在看剧的时候并不会感到特别突兀，带来不适感，长镜头的折射、剪影、远景的处理方法，就不会带来很大的视觉冲击。
另外，剧中大量的雨戏、夜戏完美的暗部细节呈现也让观众大呼过瘾，这也是为什么要去岭南省拍摄的原因，因为那边是多雨的气候特点。
等整个剧组转移至东关市的时候，就连续好几天的阴雨天气，选景的有事就一下子体现出来了。
近年来，悬疑剧很热，然而出彩的并不多。
但这部剧的出现，会给市场带来很不一样的东西。
颇具“精分烧脑”气质的剧情跟拍摄方式，跟美剧有的一拼，再有大量使用的长镜头效果，只凭借场面调度，而没有进行任何的剪切，便把主要人物、案件、主要冲突都交代地清清楚楚的体现方式。
这样的拍摄方式有一个非常重要的作用：描述时间的真实感。
电视剧里的时间和观众的时间是不对称的，2秒钟内，《权力的游戏》里艾娅可以从君临城“瞬间转移”至大北边的临冬城。
而长镜头里没有剪切，所以剧中的时间与观众的时间是一致的，就会造成一种临场感。
这一点恰是这部剧最优秀的部分，也就是在无限逼近现实里，上演最烧脑的离奇剧情。
至于角色部分，侦探小说或影视作品，最初的是如福尔摩斯这样的“本格推理”类，以精妙的案情推理见长，整体来说更像是一种智力游戏。
主人公往往是天才一般的正义的使者，优雅精致。
而《白夜追凶》的主人公不是，他们是粗粝的草根糙汉，接地气，性格上数不清的缺点，命运里满是缺陷。
例如方源饰演的两位主人公，是一对双胞胎兄弟。
哥哥关宏峰，是一个破案能力超群的刑警，警校里到处流传着他的传说。他寡言、冷漠，像块石头，但能从最微弱的蛛丝马迹里看清犯罪面目。
这个人物具有着像吸猫一样闻着尸体的味道，然而在背地里，他患有黑暗恐惧症。
一旦房间的灯灭了，就会出现幻觉，软弱、胆小暴露无遗。
而脸上的伤疤，黑暗恐惧症爆发时看见的血迹和复仇的女人，都暗示了他有一段幽微不堪的过往。
他还有一个最大的弱点——弟弟关宏宇，在逃的213灭门凶杀案嫌疑人。
关宏峰因此受牵连，辞去了警察的职位，但由于能力超群，又以顾问的身份参与破案。
关宏宇性格更开朗，甚至吊儿郎当。
出逃半年，他声称自己是冤枉的，希望哥哥能够帮助自己洗清罪名，目前最大的障碍是无法获得关宏宇的案情卷宗。
因为哥哥患有黑暗恐惧症，所以他需要代替哥哥在夜晚参加刑警队的侦查工作这才有了后面，他“复制”哥哥的剧情。
为此，他不惜在自己的右脸上也生生划出一模一样的伤口，梳一样的发型，控制近似的体重，学习侦查技巧。
二人的性格一冷一热，关系充满张力，既有同食一碗泡面的共生手足情意，也会有充满撕裂感的暴力相向。
从一开始，警察局就一直监视着哥哥关宏峰，由于害怕被人察觉，二人的对话都压低声音，充满了压抑感。
在DNA上完全相同的双胞胎，如今甚至抹除了外貌上的差异。
与其说这部剧有两个男主，还不如说只有“一个撕裂着”的男主，黑白两面彼此交融、渗透，也就是人性的AB面。
所以，这部剧无疑是逆反了一般侦探剧男主***的无暇形象，而落地到一个陷入精神困境中的男人形象上面。
在视觉上，《白夜追凶》整部剧都在大量使用极冷的色调，甚至有点暗。
比如开头发现尸块的工地，除了警察，还有被一条警戒线隔掉的农民工，他们在直面这个社会最残酷的现实。
追逐戏中棚屋平民区街景，在这部剧里也随处可见。
该剧的视角，折射出底层人民的一种状态，可以说编剧处理地很出色。
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